1、 《借火》 李蚌
这一篇其实蛮有温度的。城市里其实每个人许多时候内心都涌动着火焰，当在同一环境下，相互点燃是很正常的事情。借火，其实不是“借”，是“点”，是自己的“火”却燃烧别人的“火”，韩国、法国不少伦理电影有类似的情节，琐碎的生活，人物平凡，推动故事的正是人物内心最深处的泛起的情感。这篇小说叙述从容，不温不火，还带点冷色调，显示出作者较强的语言功底，是一篇比较中正扎实的短篇。
2、《龙华诗章（组诗）》 阿翔
可以读出阿翔于大浪诗意地栖居，用一种近乎静肃的情感追寻文化座标，幽思怀古，切问现实当中个体的位置。这组诗显得节奏相对平和，意象转换与议论的巧妙穿插，时而清新高远，时而跌荡沉着，呈现出对漂泊的生活背景下对大浪的宽容与理解，甚至超然，彰显出诗人强大的内心力量，以及由龙华这片热土升腾而起的广袤的精神王国。整体而言，这组诗大开大阖，收放自如，诗意绚烂。个人认为《暂居地，或大浪诗》相形之下稍显有些单薄小气。
3、 《鸟，飞过了深圳》 老痴
老痴这篇小说，我个人比较喜欢。相对于故事，这篇小说的艺术处理形式略胜一筹，可以说具备了一个好小说的特质。《天堂之门》的结构方式当然也不是很新鲜，是近5年特别流行的一种小说技巧，可以说，《天堂之门》虽然有不少模仿前人的痕迹，但它熔一炉而治，整体上取得了成功。所以进一步看《鸟，飞过了深圳》，DNA十分清晰，特别是语言，比较纯熟，可驾驭大作品，如《牡丹花开》，我读了大部分，还没有完全读完，不好发表评论。
4、 《花城连环套》 水去先生
水去先生的语言很有味道，漫不经意的一句话，都是生活中难得的俚语俗语，闪着亮色，我想也是生活的智慧。而且看得出来，水去先生是一个不急不躁的人，叙述得从容，文雅，跟他一起聊天，可能蛮有意思。这让我记起了蔡澜，似乎也是这种味道。刚才读了水去先生的《深圳六记之罗湖南山三记》，因为拉的空间较宽广，所以有点儿浅了。所以我觉得水去先生如果集中精力，在一篇文章里把一两件事情写深，写透，写细，一定可以写好，写绝。
5、《收获》 竹影摇窗
虽然只是六篇，但文中的正能量感染了我。手记，重在真实，也重在细腻，真实才有说服力，细腻才能感染人。显然，本文真实有余，但细腻有些不足。作者可能系基层干部，这篇文章比较独特：评果记，抗灾，居民换届，赈灾后记等等，都是常被忽视的题材。与去年吃货志不同，这篇更加拓展了邻家社区大赛的叙事视野，所以应当大力提倡其参与到社区大赛来。文采是一方面，但正能量，拓展视野，增进了解，放大深圳的城市气质，乃是最为关键。
6、 《甲午之鹏城辞里得五十四韵》 九罭鱼
我至今还没有给古诗词打过赏，见到此文冲动上来。在今人的别诗中，这首五言诗结构整饬，用典极多，伸张自如，用韵讲究，开篇似有消沉，但气韵还行上行，把与家人辞别那种惆怅表现得淋漓尽致。惟有一点，文辞过于铺陈丽彩，一些生癖古字，我认为能免则免，不要追求陌生化效果，毕竟是时人阅读，不是炫技的话，平实些更有趣。
7、 《失眠诗》 憩园
不再是自我，有了他者，不再是玩世不恭，有了同命相怜，不再是语言机械反复，有了闪闪的亮色。“给”的许多都是当下诗坛的大腕，要拿得出手，得是精品。看得出来，憩园的诗气息更加浑厚，更加无注于“语义”的小运作，更加清爽自如。尝试是成功的，可能洞开了更大的空间，因为“废话”不那么多了，彷徨的分岔少了，更直接深入，更确定，更真诚，更通透。
8、 《全裸写真》 曾楚桥
再拧巴拧巴，就可以写悬疑剧了。故事的好看不在于悬疑、稀奇、宫心，我认为在于感人、动人。无论是《全裸写真》还是《悼念王怀扬》，都是通过制造悬念、营造氛围来推进故事，增强可读性。这是一柄双刃剑。短篇小说的故事性确实重要，但从“如何讲”观之，既有点自以为是，又有讨好读者的嫌疑。另外的两难，既要保持悬念之标，又要HOLD住文学之本，有点“三寸金莲”的味道。悬念的火候如掌握不好，与裹脚布有何区别。
9、 《精致的脸》 王建荣
叙述精到，文老老辣，收放自如。《精致的脸》是一个不错的意象，“他想看到自己精致的脸是如何表现那幸福的样子，可是，琉璃门上只有一张模糊的脸，像他，又像任何一个人。”这句可谓点睛之笔，在这个城市，“脸”的表情五花八门，千变万化，谁又能透过这张脸看穿心灵？不由得想起了一句“GONE WITH THE WIND”，既然我们不属于这个城市和这个时代，那属于彼此吧，珍惜彼此吧，可见，小说的结尾，流露出丝丝温暖。
10、 《关不上的门》 笑笑书生
笑笑书生这篇作品在邻家大赛中比较独特，语言精当，大开大合，取材较为丰富（标题也整得挺吓人），古诗词、现代诗歌、哲学、绘事、宗教、微博、日记、QQ、新寓言……可谓极尽能事，估计把绝学都用完了，我认为是一篇较上乘之作。让我想起了《一个青年艺术家的肖像》，也让我想起了里尔克的散文随笔。
11、 《黑色星期天》 王盛菲
王盛菲出手不凡，开头我差点放弃了，罗里罗索的，还玩摇滚音乐。但是小说在那几篇日志中提高了几个音阶，柳暗花明又一村。而最后的结局，让人掩卷叹息。原来这世上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨，更没有无缘无故的死。回头看她的剁肉、送肉，都是不错的铺垫。社区大赛中，有不少都是厨房里折腾出来的佳作，从柴米油盐到厨房，从厨房到邻居，从邻居到社区，是不错的生活场景变化。作者居然整出了黑色音乐与DIE日志，可观。
12、 《继续深刻》 郭建勋
老郭拿出此篇，让我不得不打赏。前两天读了你的《天堂凹》，今儿个“继续深刻”。这篇小说酣畅自由，十分有趣，最是后面部分，起来越激昂，越来越“深刻”。可以看得出来，你写到那里时已经进入高潮了。依你现在的境界来看，应该是十分珍惜这一段儿。自由舒畅，心手相一，乃是小说最美的体验，管他发不发表获不获奖。
13、 《深圳，今夜无人入眠》 花先生
小说留给我几个很深的印象，阿文和雅琼第一次在暴风雨之后去开房，显得仓促，毫无感情可言，第二次在爬完山后又遇暴风雨，开房，这时显然饱含丰富的感情，作者的描写分割得非常清晰，显然这是可靠的。小说通过叙述阿文感情的漂浮，折射出年轻人在深圳的某种生存状态。小说与《成都，今夜请将我遗忘》异曲同工，惟独切入面较小，气度与格局受限。叙述功底深厚，收放自如。语言精致而生活化，带有一定温度和修辞之美。
14、 《工友李文》 段作文
我曾听人讲过，作文兄的打工文学在深圳，现在已然仍是一枝独秀。从《工友李文》及其它近十篇文章来看，作文兄勤奋有加，几年如一日地书写底层打工生活，而且间或有精彩，值得敬佩。能把一个人物塑造成功，也不枉写作一事，坚持写下去，把工厂写得更好看，更富有时代性，更深入现代性，更与时俱进。视野更宽，高度更高，更富有人情味，人们更感恩，更阳光，更像一个“人”。是为共勉！
15、 《南山雅集》 李双鱼
李双鱼的绝活，就是声音的幻术，把各种不同的声音，甚至是噪音，化为内心的一种安稳的，恬静的，微小的声音。所以在双鱼的诗歌里，我们很难听到激烈、狂躁的大声音，而仿佛总是一种催眠的声音，让我们安静，沉醉，缓慢，隐约妙悟。李双鱼的诗歌，是“薄暮空潭曲,安禅制毒龙。”（王维《过香积寺》）是安静的微尘，是自然的退守，是一种安神之术。因此，我读双鱼的诗歌，清肝明目，惩岔制怒，仿佛修禅。
16、 《梅林关笔记》 闲云
“莲花山看人，宜周末与正月初一。笔架山濯水……“读到此处，我心焉然。读到”一次在山巅，好汉坡附近……一次在山腰，撑伞于观景台，瀑布在前……“，我心逐渐泛起涟漪。我想作者是用心生活的人，而且生活得如鱼得水，即便堵在梅林关，也以一段收音机广播来悠游以对。读《梅林关笔记》系列，最佳处莫过于与作者同心同德，咂品五味人生。此笔记满是公安派性灵之境，而相比之下颇有气象，微言大意，干净通透，不可不识。
17、 《立秋》 王先佑
小说立意深远，结构整饬，语言老练。小说围绕富贵、靓妹、月季三个人的情感纠葛，折射夏天的炎热，浮躁，拥挤，悸动，甚至焦虑，这是所有城市人，包括基层打工者的普遍生活、生存状况。等待立秋、迎接立秋，既是时间的流转，更是心灵的渴望。小说中性的描写，描述有余，意蕴不足，如果与“躁动、膨胀、快感”等内心感觉相呼应的话，则应有另一种风味的性的刻画。性的刻画，乃是为小说整体服务的。
18、 《总经理秘书》 刘菡萏
正能量，有励志，积极向上，主旋律。小说是裁剪的艺术，也是熔合的艺术，因为总是希望在最短的篇幅，最短的叙述中传递最多信息，这种信息，既不是物理信息，更不是数学信息，而是文学的信息。其次是语言，写小说就是写语言，语言的优劣是评判小说的关键，并不是讲明白讲清楚一件事情就是好语言，语言要在叙事当中立得住，可以打转，收放自如，嬉笑怒骂，人情练达，都在一字一句当中。
19、 《日出印象·华强北》 游利华
语言游刃有余，举重若轻，时而春秋笔法，时而直抒胸章，时而白描，时而像征，时而借景抒情，时而寓情于景，总而言之，这篇小说虽没有跌宕起伏，悬念更替，大悲大喜，但通过小人物，小场景，小情调，切切实实的经历与实实在在的感情，在刻画华强北的精神气质方面获得了一定的成功。华强北的气质，不一定要通过恢宏的商战或商业来体现，以小见大可能是比较适宜的叙事策略。结尾那5段，着实感动了我，文章到此，全是胸怀，真诚，用心。
20、 《打理好你身心的小阳台》 花间
花间此篇语言通透，平实，人生感悟从阳台，花草，阳光开始，直至“生活在当下”。“不同的用心，自会有不同的结果。纵然抝不过命运，只要往前奔，不停脚步，谁能说山重水复之后，就一定没有柳暗花明？像打理自家阳台一样，打理好自己身心的小阳台吧！只要你热爱生活，相信明天，生活何时何处没有花开呢？”这完全是正能量啊。
21、 《假日女伴》 驿马
驿马的叙述非常有耐心，乍看是假日邂逅女伴，我更愿意看作是人生旅途中邂逅一片风景。川端康成《伊豆的舞女》让我们体会纯净的爱恋。不管是小说，散文，或者非虚构，笔下有没有“情”，文中有没有叙事的“伦理”，我想是驿马的写作准则。我看此文，文辞清明，从容不迫，有君子之风，若以文如其人的观点来看，驿马对所谓的风尘女子怀持的是一种相对比较纠结的，而今看来，让风景完美地驻留心中，不失为人生之佳境。
22、 《夜未央》 欧阳德彬
从象牙塔中走出社会，需要用经历来磨练自己，工作，交际，生活，婚姻，感情等等，都是修炼。欧阳德彬正在深圳大学读研，应该说接受了较为系统的文学训练，具备了较为纯熟的叙述功底，结构严谨，张驰有度，语言精致，对小说中人物的感情把握得比较到位。小说能把人物置身于更加广阔的城市，以深圳为背书，使小说烙上了更加富于现代色彩的痕迹。假以时日，定能走出叙述的旧社会，建立小说的新中国。
23、 《梦圆龙华——我的买房纪实》 兰馨
通过“我”买房的经历，诉说着生活的经历，也是深圳发展的见证。在相对客观严谨的叙述之余，还能窥见作者的心理变化活动。去年邻家大赛的干货总是“吃”，美其名为“吃货”，今年有几篇是“房事”，包括楚翠的《五味瓶》，陈彻的《安得广厦》等，各有侧重，各有千秋。作者还挺细致地引用了一些客观数据，我觉得是一篇挺负责的文章，至少是一篇用心的文章。
24、《天桥摇晃》 庄昌平
为什么来深圳？我想起一个老家的朋友对我说：“我到过深圳，那里有一座天桥，离你那远吗？”我心想，深圳的天桥成千上百，我哪知道你说哪一座。来过深圳与没来过深圳，来了一年与来了三年，来了三年与来了三十年，对深圳的感觉是不一样的，感情也不一样。就像这篇小说，每个人对深圳都有不同的看法，也有不同的对应与选择，东方木、周丽、谢春芳、薛晓梅、“我”，无一不如此。我看《天桥摇晃》，除了感觉结尾稍显薄弱，其余大好。
25、《两方水土一样情》 冰凌花
视角独特，情感真挚，时空交错，记忆流动。“北方，孕育了我的青少年时代。南方，让我逐渐步入人生的成熟。南方北方，各种观念也在碰撞交织渗透。深圳，成了我的第二故乡。两方水土，我有理由付出一样的深情。”这是作者的深切感悟，也是很多人的共鸣。吾心安处是故乡，作者能把深圳生活的点滴描绘得如此富于耐心，如此舒缓，可见生活是认真而踏实的，这也奠定了可以“遥望故乡”的感情基础，即是漂泊他乡的某种慰藉。
26、 《生命如涉》 陈彻
我老是看成“生命如蚁”，读完这个小说，觉得这样看也未必没有道理。一个男人对于家的担当，完全可以让自己变成一只蚂蚁，这是现实。但我们仍然对生活怀抱着巨大的希冀，甚至理解与宽容。小凯或许是黑暗沉重的现实生活中的一只小舟，大志和慧霞是他的护身符，当然也包括慧霞反复说起的“再生一个”。小说结构紧凑，情感饱满，情节的推动，仿佛挥动着大志有力的双手，闪动着疲惫而又坚毅的眼神，这就是所谓的生活本色。
27、 《华强北，我的流金岁月》 何意体
读这篇散文，或者说非虚构，我实为作者捏了一把汗，创业艰难苦战多，一个弱女子，竟然有这等冲劲，实在令人敬佩。其实华强北，像作者一样默默地承受着创业的酸、甜、苦、辣的人非常非常多，正是他们构成华强北商业链条中一个个齿轮，让深圳的经济转动起来。此文中，我不仅看到一份辛勤一份收获，也看到善良真诚带来的附加值，看到天下熙攘，皆为名利背后的人性的光辉灿烂一面。
28、 《拾起》 石路强
作者颇具古典情怀。传统文化的消逝足以让人唏嘘，需要正视，更需要拾起，而这拾起，是落入尘世风俗中的。文化是一种生活的沉淀，是一种随时空变幻的态度。这篇文章的语言像是金子，闪闪发光，拿捏准确，把汉语那种舒缓而深厚的韵味，表现得淋漓尽致。就像深厚的男中音在缓缓诉说，也像一碟老唱机在独自流转。在这篇文章里，我看到另一个方面看到了不同的岗厦，也看到了深圳的另一面，沧海桑田，30多年的时光能沉淀出如此干净、美妙、感性，既超然自如，烟火气极浓的文字，也算不负文化的根脉了。
29、 《深圳的天空》 只因不才
读到“对乡音”那段，一股温暖油然而生——IPQC迫不及待地对我说：“我的家乡话与你的一模一样。”......她急切地将厂牌递给我瞧，口齿流畅地用乡音坦诚地简介：“我叫段琳丽，来中太已有三个多月，我晓得你新来不久。”这几个细节描写甚至精妙，也是于此，才有后边乃至整篇文章《深圳的天空》，因为作者的善良随和，易化解人与人之间的陌生感。我相信以作者的人品，一定能在深圳的天空中做一只快乐幸福的小鸟。
30、 《绿皮火车》 张夏
近几年深圳有好几个知名作家都写过与这篇小说相关的题材。如杨争光的《少年张冲六章》，邓一光的《野百合也有春天》，南翔的《绿皮车》。张夏的文笔、小说技巧、结构等显然不能这些作家比较，但她笔下的问题少年、失独爸爸以及引发的一系列社会问题，角度也相当独特。正因为张夏是女性，所以对孩子也好，父亲也好，都有着不一般的理解，这就形成《绿皮火车》的异质性。我愿意把绿皮火车想象成为一种温暖的意象，而不是放逐。