1、《再见，固戍》     段作文

千百万打工者建设了这座新兴城市，而他们怎样的工作、生存状态，官方文件是没有记载的，依赖这样的文字，依赖“打工文学”，填补这样的一段历史，也从某一方面，告诉后人这座城市是怎么来的。作者心存暖意，让文字有了活力，腾挪芜杂而不散，颇见功力。

2、《正在下沉的鲫鱼》     邻家三皮匠之木偶人   

看到作品的第三节，是有期待的。作者从平凡的事物之间发现了诗意，并能准确地呈现出来，对诗歌意象有着清晰的把握和处理，注重语言本身的诗意表达，体现出来的写作方向值得充分的肯定。诗歌后半部受到“下沉的鱼”的意象约束，想象、情感稍显乏力，或者说“变”得没到位。

3、《陶瓷的幻想》     方海青

诗歌 体现出强烈的生命意识和意象之美。也许我们看得到葡萄却看不见“葡萄之灵”，我们此生”缠绕“，生命在时间里，有没有本质可寻？那些满足是不是真实的？我们有着空旷的想象仍然饥渴难耐。

4、《与荣格的一次雨中约会》      曾楚桥

臆想干扰现实，现实压制、破坏臆想，默念的咒语抛向虚空，一切如此简单，或者看似简单，又洇出血来。楚桥向来注重构思和结构，一个智慧的结构本身就是一个审美；坚持的创新也形成楚桥作品自己的个性，也在改变读者的阅读、欣赏习惯。

5、《守夜人》     江飞泉

诗题也是诗眼，穿越了苍茫历史，为诗作奠定了厚重的可能。而惟有其内心的大悲悯，使冷峭的意象有了温度，纷飞的诗绪有了秩序。

6、《下等车厢》     陈雁

用普通列车车厢作为观察的视角，是聪明的做法：底层人的生活在此汇聚；陌路相逢，底层人的心思不用遮掩。而白描手法还原了一些被挤压在人生舞台角落的小人物的原生态生活，对此，作者的笔下有调侃，有讽喻，更有泪光，文字因此有了温度。

7、《所有关于植物的驱壳》     浅尘尘

洗净铅华，洗净风尘，语言找到了自己的故乡：心灵。所谓的诗意，大概宛若静夜的花香，随风飘逸。俭省的文字、有节制的吐纳，赋予了此诗的静气。

8、《【系列散文】病区——始于疾病，止于思想》     张谋

极端的境遇下，文学是让人活下去的艺术；庸常生活中，则是如何活得好的通道，而对所有的生命来说，死亡、疾病与疼痛——包括灵与肉的，都是不可回避的课题，就此意义上说，作者的笔就成为一把锋利的手术刀，一刀刀切开生活，生活的感受，生命的感觉，这是需要不同凡俗的心智、勇气与才能，尤其是坚韧的控制力的。

9、《从深圳到石节子村有多远》     婉君

这是一个很多人都找不到北的时代，作者似乎帮助人找到了北，于是，就有了一个名叫向北方的北方男人，他在北方贫穷的乡村，呼唤着——呼唤文明与梦想。女性作者婉约的笔致，与男性拓荒者强健的血流融合在一起，不失为传统爱情的回归。在亟待收拾精神家园的当代语境下，我欣赏作者追寻的方向。

10、《带一把故土出发》     李玉

若是剔除自觉为之的韵脚相押，这首诗是无多技巧的，而诗质的内核往往不在于技巧，而在于语言与心灵的距离，惟其素朴，一把故乡的泥土若飞翔的子弹，击中所有柔软的心。

11、《放她一马》    刘菡萏

人生无时不是在路上，作者以一次旅行为线索，写了两个心思活跃而精神倦怠的中年男子的出游与回归。运笔速度也相似，在短暂的铺陈后，语速若滚滚车轮，令人应接不暇——是意象的密集与场景的快速转换，给小说注入了加速度。而对人性的体察，则使文本接近了生活的真实，也使文字有了真实的呼吸。

12、《青蛙》    唐诗  

佳构。若不是主人公定位成失忆症患者，一些情节无法贯通，但结尾处谜底的揭开，立即照亮全篇，灰色的婚恋小说，转为精神成长的心理小说，由此更看出作者布局的匠心、心理描写的穿透力与沉着的语言掌控力。

13、《还俗》      柏亚利

“我是谁？我从哪里来？我往哪里去？”——作者触及了这一哲学难题，主人公能否找到答案，不难想象。作品的可贵在于揭示了消费时代困扰着几乎所有红尘中人的问题：人如何安顿自己的心灵？人生多苦，而一味沉浮利欲者也堪怜，这是一个悲悯众生的大课题，我们有信心期待作者的深入挖掘。

14、《深圳上班组诗》     仪桐

诗歌是高蹈的语言，但亦可写实。一组上班诗，实打实地写了白领的上班情形。上班并不诗意，但诗人会从中提炼出诗意。来源于生活，而高于生活，这是文学创造的最大魅力。

15、《小小说：下沙南人物四题》     徐建英

写人物是小小说的一个传统，以小小说之王孙方友先生的《小镇人物》为代表。这四则人物小传，好像四个脸谱画像，浓墨重彩，纤毫毕现。画人画皮难画骨，不敢说画到了骨，起码这个皮是画出来了。

16、《无处可逃》     李江波

这是个纠结的故事。反复跟踪小偷，终将小偷擒到，却还是走不出心魔。故事有意思，但写得有水分，汤汤水水，让人看得着急。如果给读者更多干货，会更好。

17、《十夜谈》     江飞泉

江飞泉的诗喜欢以“夜”入诗，十夜谈，守夜人。诗歌门里的人喜欢写夜，在门外的也喜欢写。夜适合作为诗歌的母题。诗歌是语言的最高形式，它是凝炼的美，划过夜空的闪电。江的语言做到了，它照亮了瞬间。也许有形式大于内容，过于装饰之嫌，但诗歌的妆容，不容忽视。

18、《唤喊》     石路强

慢有慢的可贵。当所有人都在跑，恨不得飞起来，选择慢下来，不仅是一种态度，更是一种勇气。古典情怀，书生意气。当然文字上还可继续打磨。写众生像，有〈秦腔〉式的泼墨，也有〈上种红菱下种耦〉式的工笔，珠玉在前，可借鉴。

19、《吾友格桑》     水去先生

水去绝对是个玩家，文字中有种洒脱之态。写人状物，寥寥几笔，那意思就出来了。用句大俗话，这文字是“活”的，有生命，有流动感。小品文，如小玩意，把玩多年后，就成价值不菲的古玩了。一哂。

20、《星期二》     郑婉洁

尘归尘，土归土，兜兜转转，最后还是回到诗歌上。婉洁的这组诗歌还是没能绕过去。老郭他们在搞小说的“皮肤主义”，我倒觉得这是一首典型“皮肤主义”的诗歌。女性皮肤（身体、视角、想象）的敏感多汁，在诗里无需压榨，就流淌出来。诗歌是无力的，但也是有力的，有时候仅仅一首诗，就是暗淡与光亮的距离，就是出尘与凡俗的间隔。我相信诗歌的力量。